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现代文学 复习资料

发布时间:2020-06-30 19:38:36 已有: 人阅读

  成型于清末明初,得名于五四时期,滋生于半殖民地“十里洋场”的自然主义文学流派,又称礼拜六派,代表作家有徐枕亚,周瘦鹃,包天笑等。这是一个以文学主张的娱乐性,消遣性,趣味性为标志的文学流派,商品化的创作倾向是这一流派的重要特征。“五虎符”:徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水“四大说部”:徐枕亚《玉梨魂》李涵秋《广陵湖》向恺然《江湖奇侠传》张恨水《啼笑因缘》

  文学研究会:1、1921年成立于北京,是文学后出现的第一个新文学社团。2、发起人:周作人、郑振铎,沈雁冰、叶绍钧,许地山、王统照。成员:朱自青、冰心,庐隐,王鲁彦等170多人。3、刊物:《小说月报》(新文学第一个纯文学刊物)、《文学旬刊》,《诗》月刊4、理论主张:“为人生而艺术”创作倾向:现实主义。5、主要贡献:它承接了“五四”文学的现实主义传统,使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学.

  创造社:1、1921年在日本东京成立,成员郭沫若、郁达夫、成仿吾,田汉,张资平,郑伯奇。2、主要刊物:《创造季刊》《创造周刊》《创造日》《洪水》3、理论主张:为艺术而艺术 创作倾向:浪漫主义,反对功利主义,主张自我表现。

  问题小说:指五四文学时期出现在五四运动后两三年间兴盛的以探讨人生问题为主要内容的小说。主要作家冰心,叶绍钧,王统照、卢隐、许地山等文学研究会成员他们围绕“什么是人生”这个总主题面向现实,关注人生,形成了一股“题材热”因而被称为“问题小说”冰心《超人》何彬《去国》英士 许地山《命命鸟》敏明 嘉陵

  乡土文学:20年代中期,一些侨寓城市的年轻作家,以乡土回忆为主题材,关注并表现农村生活,其创作描绘了自己熟悉的故乡村镇的风土人情,具有浓郁的乡土气息和地方色彩,这类作品为“乡土文学”,乡土文学作家大多为文学研究会成员如王鲁彦,许杰,王任叔,彭家煌等。王鲁彦《菊英的出嫁》 古静衣《拜堂》彭家煌《活鬼》

  自叙小说:自叙小说即创造社作家的所谓“身边小说”这类小说以作者自己身边的日常琐事为题材,所写大多是作家亲身经历,强调自我表现,真诚的袒露自己的灵魂,具有强烈的抒情性。其主要作品郁达夫的《沉沦》郭沫若《漂流三部曲》

  寄托小说:指20年代创造社作家的一些小说,取材于古代或外国的人或事,其目的不在于准确展现古代的历史或外国的生活,而是借此抒发作家出于现实的情怀和意绪,把作家的感情见解寄托在古人或外国人的身上。如郭沫若《牧羊哀活》郁达夫《采石矶》

  湖畔诗派:1922年4月成立于苏州,主要成员有:汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人。出版诗集《湖畔》(四人合集)《春的歌集》(应潘冯三人合集)《蕙的风》《寂寞的国》(汪诗集)创作特点:内容上“真正专心致志的情诗”风格:大胆热烈,天真烂漫。形式短小自由

  新月诗派:1923年成立于北京 主要诗人有朱湘、徐志摩、闻一多等,1931年陈梦家编造《新月诗选》收18位诗人80首诗。“理性节制情感”的美学原则。新诗格律化的主张。

  语丝文体:1924年创办《语丝》周刊,鲁迅、周作人、钱玄同等为该刊写稿,他们的文章多以篇幅简短而又内容深刻的感想,注重社会批评和文化批评,“任意而谈,无所顾忌”这种文体具有鲜明的现实针对性和猛烈的批判作用,文笔幽默泼辣。

  左联:1.中国左翼作家联盟1930年3月2日上海成立。2、 主要人物有夏衍、鲁迅、田汉、茅盾、冯雪峰、冯乃超、丁玲、周扬等。3,理论纲领:“援助而且从事无产阶级艺术的产生”4,机关刊物:《拓荒者》《萌芽》《北斗》《文学月报》

  东北作家群:指1931年“九一八”事变后陆续到关内的东北籍青年作家,较著名的有萧军,萧红,端木蕻良等,他们同身受日寇侵略之苦,满怀对侵略者的愤恨和对家乡的怀念,描写东北人民的生活和他们英勇的抗日斗争,作品有着浓郁的地方色彩,代表作品有萧军《八月的乡村》,萧红的《生死场》

  新感觉派:新感觉派是中国现代文学史上第一个比较完整的现代主义小说流派,产生并繁荣于20年代末30年代初的上海,代表作家为刘内鸥,穆时英,施蛰存,他们借鉴日本新感觉方法和弗洛伊德精神分析学说进行创作,内容主要表现病态的城市生活及都市人精神上的倦怠和心理上的堕落,其创作丰富了小说的艺术表现力,但部分作品存在着颓废,悲观,的倾向。

  社会分析小说:三十年代初期出现的以马克思主义理论为指导,反映重大社会问题的小说,以茅盾《子夜》《春蚕》《林家铺子》等为代表。这类小说注重在广阔的时代背景和复杂的社会矛盾中表现重大的时代主题,人物形象的阶级特征比较鲜明,作品往往具有较强的理性色彩,能使读者对一些社会问题有更深刻的认识。

  京派小说:指20年代末到30年代,在现代文学主流南移上海以后,继续留在北京的一些自由主义作家所形成的一个特定的小说流派,其代表作者为沈从文,废名,萧乾等。他们的创作与政治保持相当的距离,其作品着力赞颂纯朴,原始的人性美和人情美,以抒情写意见长,具有温厚的田园牧歌情调,显示出平和淡远的艺术风格。

  现代诗派:30年代初期出现的诗歌流派,得名于施蛰有主编的《现代》杂志代表诗人戴望舒,卞之琳,何其芳等。现代诗派反对直接抒情,而注重意象的显现诗意朦胧强调形式的自由,不讲究格律和押韵,其创作开拓了新诗艺术的表现手法,但诗中存在着浓重的感伤消沉的情绪。

  孤岛文学:抗日战争时期,自1937年11月日寇攻占上海至1941年12月太平洋战争爆发,在历时四年零一个月的时间里,上海英,美,法等帝国主义国家的租界便成了上海沦陷区中的“孤岛”,一部分进步文艺工作者留在这里,在中共地下党的支持领导下,坚持抗战文艺运动,人们把这段时间里租界的进步文学称为孤岛文学,孤岛文学在戏剧、出版和杂文等方面成绩显著,在当时产生了广泛的影响。

  “文协”:1938年3月,“中华全国文艺界抗敌协会”在武汉成立。会刊《抗战文艺》是贯穿抗日战争时期唯一的文艺刊物。

  七月诗派:抗日战争时期出现的诗歌流派,该派是在艾青的影响下,以理论家兼诗人的胡风为中心,以《七月》杂志为阵地而形成的青年诗人群,主要代表诗人有鲁藜,绿原,阿垅等人,他们以提倡的现实主义与自由体诗为主要旗帜,在抗日战争与解放战争时期的国统区诗歌创作中产生了巨大影响,对自由体诗在四十年代的再度兴旺起到了重要作用。

  九叶诗派:四十年代后期,国统区出现了一群年轻诗人,经常在上海出版的《诗创造》和《中国新诗》等刊物发表诗歌,影响较大的辛笛,穆旦,陈敬蓉等九人,他们的作品站在人民的立场上忧时伤世,反映国统区人民多方面的生活和斗争,同时不同程度地接受了西方现代派的影响,风格较为接近,他们在被淡忘了三十年后出版了九人的诗合集《九叶集》,因而被称为九叶诗派。

  南明史剧:抗战时期,上海“孤岛文学”中戏剧创作成就较大。该时期剧作家阿英以明朝末年明将领和百姓在南方坚持抗清的历史事迹为题材,写成了三部历史剧《碧血花》《海国英雄》《杨娥传》。

  2.批判“文以载道”,“代圣贤立言”等封建的文学观念及封建文学的代表性流派,如桐城派,《文选》派,江西派的诗文

  3,提倡“国民文学”“平民文学”“社会文学”要求文学表现社会的真实情状,描写普通人物的生活,推崇现实主义创作方法。

  五四文学的标志:1937年1月《新青年》发表胡适的《文学改良刍议》2月,发表陈独秀的《文学论》标志着文学的开始。

  其主流始终是反帝反封建的新主义性质的文学,中国现代文学反映着社会错综复杂的社会关系,阶级关系,呈现出纷繁复杂的多元性。

  1,现代文学以占民族大多数的普通人的社会生活为表现对象,农民题材与知识分子题材是中国现代文学的两大基本题材

  白线.胡适从“文学的历史进化论”出发认为“一时代有一时代之文学”这是他突出白话文学的“正宗”地位的主要理论依据

  2.胡适“文学工具改革论”出发,认为“凡是文学的运动,都是从文学的形式的解放入手”这是他的白线.胡适从“实验主义”出发,强调“实验的精神”认为白话文学之建立在于实践和尝试。

  1.记录作者留日时期的生活和思想情绪,表现五四时期有所觉醒却不知如何变革现状的青年难以排解的忧郁和苦闷,1921年小说集《沉沦》新文学史上第一部短篇小说,收入《沉沦》《南迁》《银灰色的死》三部短篇2.描写劳动人民被压迫被剥削的现实处境,表现他们美好的心灵和纯朴的风格,向黑暗的旧社会提出控诉,《春风沉醉的晚上》《薄奠》“多少也带一点社会主义的色彩”

  3.反映着风暴的来临,表现一部分小资产阶级知识分子对的热情,以及既想脱离现实,又想有所作为的复杂思想感情 中篇 《迷羊》《她是一个弱女子》《出奔》短篇《迟桂花》。

  1.注重主观表现,具有浓重的主观抒彩,作品都有一个作为作者自己思想性格的化身的鲜明的抒情主人公的形象2.郁达夫小说的结构,打破了情节小说的常规,而采用情绪结构的方式,以主人公感情的起伏变化为主线.注重通过自然景物的描绘来渲染某种象征性的环境气氛,以衬托人物感情心理的变化,揭示主人公的内心世界,完成抒情形象的塑造。

  1.独特的题材领域,从题材看,写教育界是叶圣陶小说的特长,他的作品深刻地暴露了城镇社会,尤其是教育界的黑暗,对腐朽没落的旧教育进行了大胆的否定 《饭》《校长》

  2,独特的人物形象,叶圣陶的小说以塑造市民知识分子的小人物最为出色,他的作品通过对城乡小市民和下层知识分子灰色的卑琐人生的描绘,鞭挞了他们庸俗,尚安,自私,冷漠,虚伪,守旧的劣根性 《潘先生在难中》。

  1.着重描写农民的精神痛苦,鲁迅小说表现了农民的精神痛苦和思想弱点,表现封建思想意识,封建伦理道德,对于农民的精神摧残,把解剖中国农民的性格,灵魂和研究改造国民性的问题联系在一起 《祝福》祥林嫂《故乡》闰土 《阿Q正传》 阿Q

  2.把探索中国农民问题和考察中国问题联系在一起,从探索中国成败得失的思想高度来关注农民问题,鲁迅小说通过一系列农民形象的艺术描绘力图证明:中国需要一次深刻,广泛的思想,政治,若不伴随着深刻的思想,必将和辛亥一样半途而废 作品《药》《风波》《阿Q正传》。

  在传统文学的观念中,小说被称为“闲书”,是供人消遣娱乐的,而鲁迅坚持以“启蒙主义”的“为人生”的文学观致力于小说创作,他要以小说促进民族的自我反省与批判,鲁迅的这一小说观,不仅决定着其创作的基本面貌和历史特点而且对中国现代小说的发展产生了深远的影响2.新的人物,题材,与新的思想主题

  鲁迅开创了中国现代小说的两大基本题材,农民题材和知识分子题材,鲁迅的农民题材小说,提出了“改造国民性”的主题,他的知识分子题材小说,提出了“知识分子的历史命运与道路”的主题

  鲁迅的小说担负着唤醒整个民族觉醒的历史任务,固而现实主义成为其小说创作方法的主体与基础,同时,鲁迅为了表现“灵魂的深”又广泛地吸取了其他创作方法《狂人日记》 以实写人物,虚写寓意的方法将现实主义与象征主义相融合 《药》的结尾的亮色,在现实主义中融入了浪漫主义的点染

  (1).鲁迅打破传统小说注重有头有尾的完整故事和依次展开情节的结构方式,采用截取生活横断面的方法,在结构上形成了把若干生活场面,片断连续起来的戏剧体或近似戏剧体的形式《祝福》《孔乙己》《在酒楼上》

  (2).鲁迅打破传统小说作者充当知全能的叙述人的叙述角度和方式,采用日记体,手记体,对话体,第一人称,内心独白等叙述方式,促进了短篇小说叙述角度的革新 《狂人日记》《伤逝》《在酒楼上》《孔乙己》

  鲁迅最早运用现代白话语言进行创作 《狂人日记》是现代小说的开山之作,鲁迅在现代白话语言的基础上,吸收了外来语言与古代语言中有用的部分,进行艺术加工,创造了富有艺术表现力的现代文学语言,他的文学语言又具有“洗练,峭拔而又幽默”的个人风格。

  1.在肯定知识分子的觉悟高于劳动群众的同时,注重揭示知识分子的思想弱点,与农民相比,知识分子在近中首先觉醒,抗争,但又空虚软弱,无力抗争到底,鲁迅小说通过知识分子精神生活的悲剧,启发他们摆脱个性解放思想的束缚,去寻求新的精神武器 《在酒楼上》 吕纬甫 《孤独者》魏连殳 《伤逝》涓生,子君

  2.注重从知识分子的悲剧中开掘社会的内容,鲁迅从不离开社会斗争孤立地描写知识分子的生活和命运,而是把它近现代的社会矛盾联系在一起,揭示出造成他们悲剧的社会根源,在客观上显示出应进行深刻的社会的结论,个人的解放必须同社会,同社会的解放相结合 作品《伤逝》涓生,子君。

  2.对坚强不屈,勇于反抗的斗争精神的热情歌颂 《秋夜》《这样的方式》《过客》3,对作者灵魂及其思想矛盾的无情解剖《影的告别》《董碣石》。

  2.从人物形象的塑造看,鲁迅注重以白描手法抓住人物性格的主要特征予以传神的勾勒,而茅盾更注重表现人物形格的多面性和复杂性,追求“立体化”的“油画”效果。同时,鲁迅着重从人物的精神病态去展现人物的性格、命运,而茅盾则特别注重人物经济关系和政治地位的变化。

  3.从作品的结构看,鲁迅小说追求单纯的布局,作品通常规模不大,人物不多 ,情节简单,而茅盾则追求宏大而严谨的布局,他的作品总是人物众多,情节复杂,线索纷繁交错而又严密完整,形成了多线索多侧面立体化全方位的宏大结构。

  2.壮美的悲剧精神,郭沫若的历史剧的主人公都有远大的理想坚强的斗志,高贵的品格和献身的精神,但他们都不能避免“历史的必然要求与这个要求的实际上不可能实现”的历史悲剧,其壮美的悲剧精神,形成了郭沫若历史剧的英雄主义的基调。

  3.激越的浪漫主义诗情。郭沫若剧作中不仅时时有诗的咏唱歌舞场面的插入,戏剧环境冲拿着诗情画意,而且作为诗人的作者常常与局中人融为一体,通过剧中恒面人物的内心独白寄寓作者的意愿与思想情怀。

  1.爱国主义精神《炉中煤》《晨安》《凤凰涅槃》2.反抗,叛逆和创造的精神 《女神之再生》《天狗》《匪徒颂》《凤凰涅槃》3.社会主义思想因素的大量出现

  《女神》的艺术特色:1.爱写自我与爱写历史 《炉中煤》《我是个偶像崇拜者》《天狗》《匪徒颂》《凤凰涅槃》《女神之再生》《湘景》《棠棣之花》

  3.徐志摩的爱情诗,表现了对恋爱自由,个性解放的不懈追求,具有反封建的积极意义,但个别情诗格调不高,流露出享乐主义的生活哲学和庸俗的生活情趣《这是一个怯懦的世界》《雪花的快乐》《偶然》《别拧我,疼》。

  《乌篷船》显示了周作人小品文平和冲淡的艺术风格 1.平凡的物事 从文章的内容来看作品以乌篷船为中心 介绍家乡船的种类特性和自然风光,所写的都是绍兴水乡平平常常的风物民俗 2.平淡的情绪 作者的感情态度恬适淡泊心平气和不动神色,作者的主观情绪要从那平淡和平静中去体味。 3.平易的语言 周作人的散文文字朴素自然 不重藻饰 不刻意求工 只用平白无华的语言来表达,显得清淡而浅近。

  1.浓烈的爱国思乡之情 《忆菊》 《孤雁》 《太阳吟》 2.鲜明的反帝倾向和强烈的民族意识《洗衣歌》 《孤雁》 《忆菊》 3.对旧中国黑暗的现实的否定批判和对新中国美好未来的向往追求 《死水》 《荒村》 《静夜》 抒发爱国诗人忧国忧民的情怀《一句话》对理想中国的热烈颂扬和追求。

  2.所谓绘画的美 主要是指词藻要力求美丽,富有色彩。讲究诗的视觉形象和直观性,如《死水》都具有色彩的直观性达到了诗画统一的绝妙境界,显示出绘画的美

  3.所谓建筑的美,主要是指从诗的整体外形上看。节与节之间要匀称,行与行之间要均齐。以求诗的形体整齐美观 《死水》全诗共五节,每节四行,每行九字,完全可以说是整饬匀称,显示出建筑的美。

  3 省略法 诗歌的行与行,节与节,意象与意象之间的联络时常中断,省略而形成跳跃,读者要以自己的想象加以补充,才能读懂全诗

  3.语言的口语化和情意化,主张 “用笔如舌” 提倡文章的谈话风 语言富于情致和风韵 细腻的传达出作者的感情,使读者产生情绪的共鸣。

  3.语言特点:极度性格化,张天翼小说以精致的对话著称,讽刺人物的语言极度性格化夸张而又富有生活气息 充分实现了在笑声中彻底否定丑恶人物 丑恶道德的美学效果。

  1.沈从文以湘西生活为题材的小说,抒发对家乡纯朴原始人性美,人情美的感叹,描绘宁静和平的生活,展现色彩特异的乡土风俗画卷。这里没有阶级压迫的图画,没有资产主义文明的侵害也不受权利和金钱的支配,表现出田园牧歌的情调。《萧萧》《边城》《长河》湘西边城茶峒城 摆渡老船长 船总顺顺 外孙女翠翠 天保傩送 《媚金钱豹子与那羊》《月下小景》《夫妇》《柏子》

  2.沈从文以都市生活为题材的小说,以“乡下人”的眼光观察商业化的都市,揭露资本主义生产关系带来的任性的异化现象,表现了特定历史时期任性的沉沦,对官僚,绅士阶级和某些知识者发出讥笑,对堕落的都市世界县露出批判与讽刺的锋芒。《绅士的太太》《都市——妇人》《八骏图》 达士 教授甲乙丙丁 黄衣女郎

  3.创造了一种描写特殊民情的乡土文学。沈从文的小说不重情节和人物。擅长于营造现实和梦幻相结合的意境。具有浓郁的抒彩。语言的灵动而有生气,小说的体式不拘常例丰富多彩。

  3.何其芳散文的语言别具一格,他可以追求语言的诗意美,绘画美,讲求文字的精雕细镂,锤炼推敲,其散文语言以华丽浓艳、优美精致著称。

  1.“回溯法”(锁闭式结构)《雷雨》要表现一个封建性资产阶级家庭的罪恶历史,时间跨度长达30年,要求浓缩到一天时间内来表现,其结构采用了“回溯法”。剧中所要反映的故事线索一条长线,作者只截取其最后也是最激烈的一段来写。写这一段,同时也追溯全过程,将“过去的戏剧”与“现在的戏剧”紧密结合起来。

  3.网状结构 《北京人》追求对象生活本身一样自然的境界,所表现的人事关系错综复杂,生活实践若断若连而又浑然一体,作品就采用了多线并进的网状结构。既有展示封建世家的衰颓过程的外在情节发展线索,又有表现主人公心理变化的内心冲突诛仙,组成生活一样错综多样的画面。

  洪深对中国现代线.为“线年,洪深在《从中国的新戏说到话剧》一文中,最早正确地阐述了“话剧”的含义和艺术特征,使话剧这一名称得到大家的公认。2,建立了正规的话剧演出体制。

  “太阳”:太阳的意象表现了诗人灵魂的另一面“对于光明,理想美好生活的热烈不息的追求”抗战时期是最成功的光明颂是《向太阳》和《黎明的通知》。诗人几十年如一日所热情讴歌的太阳光明春天,黎明成为艾青诗歌“永恒的主题”“土地”:土地的意象凝聚着诗人对祖国——大地母亲最深沉的爱,爱国主义是艾青作品一贯的主题,把这种感情表现的最为动人,是他的《我爱这土地》。 土地意象还凝聚着诗人对劳动人民最深沉的爱,对他恩的命运的关注与探索,他的成名作《大堰河——我的保姆》就是中国土地上善良而不幸的普通农妇的颂歌

  2.地道的农民口语,作家借鉴说书艺术,增强语言的动作性节奏感,不仅人物语言是地道的农民口语,以作家的叙述语言也力求口语化。

  3.经过改造的具有中国古代小说特点的评书体的小说结构注重故事的完整性,情节连贯,布局巧妙,特别适合农民阅读。

  1.冯至抒情诗中的一些优秀作品代表着20年代中国新诗所达到的最高水平,他的抒情诗构思精巧,比喻新奇,格调凄清哀婉,意味深沉蕴藉 《我是一条小河》《蛇》《在郊原》

  2.冯至的叙事诗在新诗发展史上有着突出的地位,他的叙事诗具有浓重的抒情性,故事带有传奇色彩,情节,场面都含有浓郁的诗意和浪漫主义气息 《吹箫人》《帏幔》《蚕马》《寺门之前》

  1.译介传播马克思主义文艺理论 2.加强世界无产阶级文动的联系 3.反对国名围剿,批判资产阶级文艺思想 4.推进文艺大众运动 5.出版刊物培养作家推进现实主义文学创作

  (1)理性节制情感的美学原则:新月派反对诗歌中感情的直露与泛滥,主张通过艺术想象,把主观感情化为具体可触的客观形象,通过主观感情的客观化,使感情的表现含蓄蕴藉,具有鲜明的形象性。 (2)新诗格律化的主张:闻一多提出“诗的实力不独包括音乐的美(音节),绘画的美(辞藻),还有建筑美(节的匀称和句的均齐)”

  1.在快速的节奏中表现大都市生活,尤其表现半殖民地都是的畸形和病态方面 。全镜头地展示现代都市的五光十色,灯红酒绿以及生活在其中的形形色色的资产阶级男女的疯狂和没落。穆时英《里的五个人》《上海的狐步舞》 2.以弗洛伊德的心理分析方法挖掘人物的潜意识哦隐意识 注重表现日常生活中的微妙心理,心理,把生活中极其简单的事件的心理过程表现的曲折有致,增强了小说心理描写的深刻细腻程度。施蛰存《梅雨之夕》 《春阳》婵阿姨 3. 新感觉派对小说的艺术形式表现手法作了多方面的探索和革新 (1)综合各种感觉即通感的运用 (2)将人的主观印象渗透融合到客体中去,把人的心理客体化,对象化(3)借鉴意识手法和电影的蒙太奇手法

  (一)祥子悲剧的原因:1.黑暗社会的压迫打击 2.生活环境的腐蚀 3.祥子作为城市贫民的思想性格弱点 (二)祥子悲剧的深刻性:1.祥子被黑暗社会制度剥削了车子,体例,谋生的手段与工具2.祥子被剥削的还有劳动人民的美德,安身立命的根基,奋发向上的意志,创家立业的人生目标 (三)祥子悲剧的意义:1.否定了个人奋斗的生活道路,批判了小生产者的狭隘性,盲目性。2.揭示了社会的黑暗,呼唤一场真正地,改造祥子与生活的社会。从根本上改变祥子的命运。

  1.控诉了封建制度,封建礼教的罪恶2.揭露了封建统治者的腐朽本质3.歌颂了新一代的觉醒和反抗

  1.真实反映了我国三十年代初期复杂的阶级关系和时代风貌 2.深刻揭示了三十年代民族资产阶级的本质特征和历史命运 3.小说揭示了当时中国半殖民地半封建的社会性质

  1. 现代文学创作的题材空前规模的开拓。第二个十年的新文学创作大大密切了文学与广阔的现实生活、时代以及各阶层人民的联系,带来了对社会全方位地观察思考及描写的视野与角度。各个不同作家的创作汇合起来,就构成了三十年代社会全貌的百科全书式的反映。2.与文学内容的变化一致,第二个十年新文学的形式发生了重大变化。三十年代能够容纳较为广阔的社会历史内容的小说 特别是长篇小说,成为最有成就的文学样式,与长篇小说具有类似功能的多幕戏剧也获得了引人注目的成就。

  3.与上述两点相适应,本时期文学创作在艺术表现上也获得了某些新的特点。作家们注重描写“典型环境中的典型性格”注重社会结构剖析与心理结构剖析的统一。许多成熟的作家都以自己独特的表现对象创造了自己独特的“艺术世界” 茅盾:都市生活世界 老舍:北京小市民世界 巴金:热情忧郁的青年世界 沈从文 :湘西边城世界

  1.抗战前期:文学在全民族亢奋中获得统一 抗战爆发 民族命运问题被推到了社会生活与时代意识的前景位置,文学创作出现了共同的爱国主义主题,共同的思想追求及共同的昂奋情绪与风格,充满了英雄主义的调子

  3.抗战后期及解放战争时期:文学用喜剧结束一个时代 本时期在统治区掀起了运动的热潮,文学的题材与主题更集中于对中国历史上最后一个黑暗王国的诅咒与否定,本时期现代文学的喜剧性品格得到了蓬勃的发展,几乎所有的体裁都显示出喜剧的色彩 小说:《围城》钱钟书《选灾》沙汀《八十一梦》张恨水。戏剧:陈白尘 《升官图》吴祖先《捉鬼传》。诗歌:袁水拍《马凡陀的山歌》臧克家《宝贝儿》

  4.解放区 民族历史与文学的新天地,本时期抗日根据地和解放区的作家努力地表现中国农民的思想和感情 ,生活与命运,继承了民族文学传统和民间文艺形式,创造出具有民族风格的为中国老百姓喜闻乐见的艺术形式。小说:赵树理《小二黑结婚》评书体小说。诗歌:李季 《王贵与李香香》民歌体抒事诗,戏剧:贺敬之《白毛女》民族新歌剧。

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